北京青年周刊 2009年 6月专访

现实生活中奇迹太罕见了，所以我们要梦想神话，就像需要科学一样。”王迈说。而白羽认为“美好的童年永远在我们的记忆里，我现在做的事就是让这些机器人再回到已经长大的我们身边，再让它们把童年带回我们的生活里”。我希望大家在忙的时候能够像wall－e一样，停下来，看看自己的小宠物，或是发现身边最美好的普通东西。”这是谢大欢的小心思。一种寄托、一个伙伴、一件事情、一个灵感来源，机器人做了很多事情，谁说那不是在拯救世界呢？

艺术家王迈热爱的机器人是中国的——孙悟空，拥有超能力，可以大闹天宫。他做的装置里面有长相很神奇的“童子”，他之所以称之为童子，是因为他希望他们有孩子的面孔，像新生儿一样，这个新生儿身上贴满了能源公司的标签，童子胯下是汽油管道，管道长出钢牙，像一个魔鬼一样吐出舌头。

在东站画廊很多这样的童子在那里伫立着，他甚至给自己的展览起名字叫做“加油东站”。他说那是能源神话。他说未来的能源公司会控制这个世界……“我的这个想法，有点像大片，在虚构一个电影一样。”

王迈说，现实生活中奇迹太罕见了，所以我们要梦想神话，就像需要科学一样。

你是怎么度过童年的，喜欢机器人么？

没有机器人，小时候玩具太少了，成年之后喜欢很好玩的东西。我现在一直在试图弥补小时候没有好玩的东西的缺憾,70年代初物质匮乏，玩具是很贵的。小时候爸爸来北京出差的时候给我买过枪，还有可以吹好几段的气球。

小时候最吸引我的地方是少年宫，现在变成一个意象——门口有树，一进大门就有大礼堂，搞得比较欣欣向荣和朝气蓬勃。我在少年宫看电影、参加航模比赛、参加文艺汇演、画展……少年宫有一种特别美好的幻觉在里面，太让我感兴趣了，少年宫让我的童年过得很high。

你小时候的理想是什么？

我曾经想遨游太空，漫游未来。

我上学的时候，媒体都在倡导我们奔向2000年，那时候觉得未来遥不可及，2000年是特别憧憬的一个未来。到了2004年，杨利伟登上太空，那时候我终于把我的作品和小时候的梦想联系在一起。是这件事情拯救了我们的记忆，不然那代人的记忆就泯灭了。

所以你的作品充满未来感？

石油是我一直以来创作的题材，2004年的时候我看杂志上介绍中国能源安全问题，占了一本杂志四分之一的内容，有很多的资料很翔实。

我开始关注能源问题，我也变成了民族主义者，开始做和能源有关的作品，我的作品面貌后来变成一个国家化的东西。我把它虚拟成要制服和被征服的怪物，石油的能量很强大，在和它对抗的时候，有一种快乐和幸福。很多互相关联的东西是在我的潜意识当中，我的脑子里面在编故事，有叙事性的东西，加油站像一个神庙，供奉着宇宙飞船、汽车、武器，玩具，有人在上面打斗，黄皮肤的和白皮肤的人，像武林高手在拼剑。我老想搞一些冲突在里面。

那些虚幻的形象对你的影响很大吗？

《大闹天宫》、《哪吒闹海》和《封神演义》对我影响特别大，我小时候是看这些小说长大的。可能小时候想过
如果你有超能力的话你会做什么？

我就离开这个充满困境的世界，逍遥游是我的一个梦想。我现在越来越没有那种英雄主义的感觉了，因为有英雄的年代都是不幸的年代。所以我希望成为一个自由的一个任意变化，隐遁的状态的人，别人看我可能是一条鱼。

你的偶像是谁？

以前是孙悟空，后来有一个偶像是陆压，他有一个宝葫芦，很多妖怪都是被他的葫芦收进去了。

你觉得未来是什么样的？

我的作品回头看过去，转身面向未来的内容都有。我所说的时态，都是没有边界的，可能生活在未来，也可能生活在过去。未来很难说，其魅力就在于它的不确切性，做好准备迎接未来，对未来期待过高或者过于焦虑都是心理疾病。人应该活得从容一点。白羽在南锣鼓自己要拥有超能力，长大之后，这个东西越来越消失了。都是虚构的。