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金棕榈+金酸梅奖--中国当代艺术2009 Wang Mai, South China Sea Oil and Gas Route No.1 王迈 南海油气专线1号 经过二战后,直到1952年日本政府才正式将南沙群岛交还给中国。1970年代开始,由于发现南沙群岛拥有大量石油及天然气的蕴藏,越、菲、马、文莱、印度尼西亚等国先后以军事手段占领南沙群岛部分岛礁,在附近海域进行大规模的资源开发活动,并提出主权要求,南海之争至今愈趋白热化。 康学儒:卡通在西方的精神系谱里,与之关联的是伟大的童话传统,但中国没有童话传统——古代是二十四孝,现代是潘冬子、王二小、鸡毛信。当代艺术界的卡通只是一种受欢迎视觉图式卡,所以越来越变成一种小女人式的自我抚弄。但是王迈的作品让我们看到了一种希望,他试图冲破图式,建构一个童话系统。他迷幻、怪异的作品造型背后,则是对人类资源的长期关注。“石油怪兽”说到底,不是石油作怪,而是人作怪,是无休无止的欲望在作怪。 柳淳风:王迈2009年6月和9月连续在北京和台北推出2个全新作品的个展。这对于当代艺术界自2008年以来遇到的创作和市场低谷状况,起到了重塑艺术家保持持续创作活力的信心、勇气的作用。“南海油气专线”作为从中国南海周边复杂的地缘政治背景下出发的作品,是他近年来对“能源政治”和“跨国界能源控制”的推进性表达。这种对全球化复杂现状与未来的直喻,深俱前瞻视野。无论在将传统思维转化到当代表现得艺术方法脉络上;或是内在丰富独特的思想活力上,王迈都是对当代艺术及同时代艺术家有着深远影响的人物。 杨扬:带血的牛骨和鲨鱼同置于一方鱼缸之内,必然的结果就是鲨鱼原始欲望勃发,攻击牛骨搭建的井架,使建于其上的平台崩塌。王迈的这一装置直指了台海关系面临的尴尬局面——欲望当前,危机暗涌。话题尖锐,机关精巧,意图明确。 王春辰:不是艺术,不从所谓的艺术本体出发,才是这件装置的目标:指向直接的政治问题。作为表达,没有什么不可以的。能做,就是赢。 王栋栋:从表面来看,王迈是一个激进的民族主义者。该作品延续了他对国际政治局势的关注,虽然艺术家不能对此发表权威的言论,但他可以用属于他自己的语言去发出不一样的声音——哪怕所提出的问题带有偏见,但却显示了艺术家对表达看法的决心。或许重要的不是艺术。 朱小均:普通材料制造出精致效果,艺术家的诙谐让作品释放出轻松和幽默。
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相关评论: 2009 石油、怪物及其他——与王迈的交谈 |
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