王迈：滨河时期是一个相对比较煎熬的时期 - 加油东站 访谈

唐=唐莉 王=王迈

唐：你老家是哪里人？
王：黑龙江伊春。知道这个城市吗？

唐：好像听说过这个城市。。。我知道黑龙江那边有一个大庆油田，像油田是不是在你从小的生活中有特别大的影响？
王：大庆这个名字很有名，但是石油这个概念对我来说印象并不深刻。你可能想问为什么有这么一个主题？是我04年做未来佛的时候，我看了一个资料，是中国未来一个岛链封锁，当时特别受到震惊，同时就开始做跟能源有关的作品。

唐：那就是说，并不是你小时候生活在一个产石油的地区而导致你现在做这个作品？
王：对，你当时不会对能源有这么一个紧迫的感觉，那个资料我看了才有一直强烈的切己的影响。以前也有很多其它的东西。

唐：我看你做的石油的作品，用了很多材料，各种各样的，选择和制作是你亲自参与制作还是也有助手工人来帮忙？
王：对，肯定要有助手，设计和制作我同步都参与，大部分完成由我的助手完成，这些工作量都很大，很庞杂，非常多的细节，一个人是根本完成不了的，你会获得一个工作的快乐，这个肯定要参与的。

唐：你做作品比较跨类别，它们之间有没有一种关联？
王：比如平面的作品，你有很多空间、传达给观众的东西实现不了，另外一个立体的作品、跟空间有关系的作品，平面也不能超越，我觉得都有利弊吧。我在这之间摇摆、在这个之间行走，是很有意思的一件事。有的时候，绘画手上给你的感觉是很快乐的，也有这种制作的乐趣，还有你把一个作品和空间联系起来，也让你很兴奋，这个感觉是不一样的，完全不一样。

唐：咱们身边这件作品，是用木头这种材料，展览作品大都用木材，你选择材料是怎么考虑的？
王：木材。。。因为我出生在一个森林的城市，木材小的时候和我非常有感情，生活中到处都是这些东西，这肯定是一个潜移默化的。木在中国古代这样一个物质形态，用五行说它是代表了一种道德。金主义、木主仁、水主智、土主信。中国有大量的木质材料，搭建的房子、宫殿，这个不是一个使用上的方便，更重要的中国使用木材它具有一种道德判断，这个深入到文化骨髓里。我希望这个木材它具有道德力量，这个道德力量变成了和今天国际能源战争的一个“道德力量”。是所有国家在争夺一个资源的时候，都要把它表现出来，一个“神”。

唐：那你今后是不是还会持续关注从能源做作品？
王：对，这是肯定的。我会不断地在调整，因为你会面对时代核心的问题。这些不是那些假的问题，我这么多年作品持续关注的，不是一个假的问题，一些知识分子说出的聒噪的东西，或者是一些撒娇似的东西，这是我比较反对的。

唐：我知道你之前是在通州滨河生活过一段时间？
王：滨河的边上，滨河是楼房，我住的是平房。叫“泛滨河”的地区。

唐：在“泛滨河”时期，那段时间你的状态啊、做作品还有生活能不能给我们讲讲？
王：那会儿是我们那一代年轻艺术家在精神上最痛苦的时候。在此之前，我们都生活在圆明园，很多人聚在一块，有那种80年代热情的余波没有消逝。滨河是我们集体的精神生活的溃败吧。其实那时候你得不到任何支持，你真的不知道你做这些东西到底有什么意义和价值，但是你个人当然知道了，因为这个世界告诉你他们不知道，有什么用呢？就像梁龙“二手玫瑰”唱的，歌词“大哥，你玩摇滚有什么用啊？”你不知道这东西到底在干什么呢？当然你自己知道。所以那个时候相对来说是一个比较煎熬的时候，你要把它挺过来。

唐：就是“泛滨河”时期算是状态比较煎熬？
王：我们就周围所有的人，那一代的人，处在那个时段，从90年代末到2000年新世纪之初，这一段时间，这一代的文艺青年真的没有希望，你有才华也没用，你展览也被封掉，没有机会。为什么后来我做行为，因为它是一个过程，你画一个画可能一个月或者很长时间画出来，观众没有机会看到，因为你的身体永远你可以表达，你可以随身携带，然后转身，如果来人，你就可以走了，那个画你也没法摘走。所以它就变成了一个更有力量的东西，这是一个面对展览体制、展览方式的、演化成一个更有力量的东西。我觉得我那个时候状态还是不错的，不停地思考啊，也创作了很多作品，很难忘。

唐：你在通州待了有多久？是哪年离开的？
王：4年。我差不多是98年到的通州，然后02年正式离开，搬到了798，02年底，差不多有4年的时间，时间蛮长的。

唐：你现在还是在798吗？还是又到。。。？
王：我现在住望京，工作方便吗。

唐：你工作室。。。？
王：798还有一个，环铁还有一个。798那个没有退掉，还留着。

唐：那你感觉现在。。。离开通州到798的状态，能不能跟我们说下？
王：798实际进入了一个职业的状态，我当时为什么这么兴奋地要去798，因为当时确实太需要这么一个空间了，创作的需要和机会主义分子的需要，是完全不一样的，历史肯定成就那些态度真诚的人，不是说今天我看这个行业好了，我就过来混；明天这个行业饭吃不上，我转身就跑了。这是很搞笑的，大家都知道你这个人没有诚信。这个时候肯定是一个创作的需要，因为我们第一批来798的人都是这个需要，因为大家觉得需要这样一个空间，你觉得应该有这样一个情怀在这样一个空间里容纳你，其它地方不行，太矮然后也不够大。那个气氛我特别喜欢，最原初的一个工厂，还有很多工人，不像今天现在一个旅游的感觉，就变得越来越没意思，我就离开了吗。基本很少回去。

唐：等于说工作室已经不在798租了？
王：租着呢！现在变成一个鸡肋了，食之无味，弃之可惜，不知道怎么办？

唐：春天艺术家一起和物业讨论房租的事情，你有没有参与这个事？
王：我没有，我不知道。我后来才听说。我们这些老一点的他们会给降一点，其实房租也是一个很重要的原因。

唐：现在有没有一个结果，要降多少钱？
王：好像是听说要免一点，但我不确切。

唐：如果要免还会继续租？
王：对，我这只代表我个人观点。

唐：主要的在哪？
王：环铁。

唐：环铁的工作室有几年？
王：05年冬天搬过去，有将近4个年头了，那边大一些，工作也方便一些。